不愧是布列松，迷人的崩解，神圣的死亡。一直在纠结他的冷静克制和模特理念，本片里面又夹杂了很多情绪

为什么就连在美国电影里，这么美这么成功的女性还是得接受一个如此平凡还出轨的丈夫？

电脑屏幕里的布列松是布列松，电影院里的布列松才是Bresson. 开头受缚的野鸡，结尾被围困的野兔，都是在环境中受难的人罢了。流动的液体（暴风雨、溪流、穆谢特的假泪水、情人嘴边的白沫、顺着母亲脖颈流下的酒精）、压在酒箱上的四只手、穆谢特身上的苍蝇、甚至是奶瓶，这些微小的物件都在Bresson的特写下成为了影像的刺点，存在主义痛苦的凝结。一个从山坡滚下的看似是的孩童游戏，在教堂一声声的钟声下成为了解脱之道——平静反复的水面，“母亲的”薄纱裙，一如《德意志零年》中破败的砖瓦，是绝望的化身也是Bresson本人最人道主义的关怀。

论如何把官匪勾结 沆瀣一气的社会败类拍成不离不弃枭雄兄弟情，只服郑则仕和吕良伟。中国人传统处事做人的哲学思想最典型的教材。

很好电影小品，很好的画面味道，只是不足支撑成一部完美的电影